如果一个人在创作书法作品的时候，把古人的字形、用笔完全照搬过来，那一定不会被评委所看好的，也是很难入选全国书法展的。但是，如果在古人字形和用笔的基础上，进行了些删减或增加，评委一定会觉得这是有所创新的作品，入选书法大赛也就是顺理成章的事情了。

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上面这幅隶书作品，从整体上看，它是出自《张迁碑》风格的，但是，它又不完全像是《张迁碑》，这样的作品就是书法大赛上入选的一个标准，也就是要做到既你又不像，让评委会认为你深入过古人字帖，而且笔力还是相当不错的，但也有自己的创新风格，有个性，这样的作品就会成为书法大赛上的入选作品，谁也没啥可说的。

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一增：在原有碑帖的基础上，增加用笔之力。我们知道，《张迁碑》本来就笔力很强，它的每个点画都带有力量感，让人看上去笔力雄浑，这幅作品在创作时，在原有笔力的基础上，通过点画变粗的方法，使得点画有力量感，增加了雄健之力，也就是说，作者放大了原有笔画的粗细，颇有雄浑之气。

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二增：让字形大小更为曼妙，增大了字形尺寸。熟悉《张迁碑》的人都知道，《张迁碑》的字形呈方匾形，尽管它的字形不算很大，但作者在创作这幅作品的时候，因为纸张很大，因此每个字就要写得很大，如果按照比例计算的话，作品中的字的比例还是没有太大变化，而就单字来说，却在原有基础上放大了好几倍，对于大字来说，想要写好写完美是不容易的，但《张迁碑》风格却没有变化。

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三增：增加了字内空间上的密集度，让字在空间内发生了矛盾关系。书法是有艺术性的，如果合理地处理好各种矛盾关系，会给作品带来一定的欣赏度。这幅作品主要是在空间上，尤其是在字内空间上，较好地把握疏密关系，在字内有的处理得很密集，有的笔画甚至连接在了一起，而包围的外围，则显得很空灵，让矛盾关系表现得十分充足，给艺术性带来了好处。

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一减：减掉了蚕头燕尾，让隶书更具现代意义。对于隶书来说，最能说明其特征的就是它的蚕头燕尾，在许多人看来，只要是隶书，只要有了蚕头燕尾，它就是最为标准的隶书，然而，在当代书法大赛中，许多入展的作品，并没有这个特征，而是去掉了这个标准特征，许多书法家却把无蚕头燕尾的隶书说是现代意义的隶书，由此可见，在书法家的眼里，平入平出的隶书，才是真正意义上的隶书。

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从上面的这幅书法大赛上的《张迁碑》风格的创作作品中可以看出，作者并不是只把眼光停留在了古人作品之中，而是根据当代书法大赛的做法，进行了一些增删加工，让作品更具现代气息。那么，书法创作或者说是书法大赛上的创作作品，究竟是不是要对古人的经典作品进行加工或增删？作者所采用的这几个方法是否符合隶书的各项要求？

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